Автор + исполнитель =?

В шоу-бизнесе создателей исполняемых произведений и их исполнителей объединяют как творческие отношения, так и коммерческие интересы. Авторы вкладывают свой интеллектуальный капитал в исполнителя, а артист, реализуя вложенное и прилагая личный творческий труд, получает дивиденды, которые, в идеале, должны делиться между всеми лицами, чья интеллектуальная собственность была вложена в проект.

Смежные права — совершенно новая, довольно слабо разработанная отрасль нашего законодательства. В нормативной базе зияют пробелы, а практика выявляет множество проблем.

Остановимся на некоторых спорных вопросах, возникающих между этими двумя категориями творцов.

Права артистов-исполнителей («смежные права») в России получили охрану совсем недавно, 3 августа 1992 г. Тогда впервые в Основах законодательства Союза ССР и республик права исполнителей (артистов, режиссеров-постановщиков и дирижеров) на постановку и исполнение были признаны государством и поставлены под охрану. Ровно через год 3 августа 1993 г. вступил в силу Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах», которым в настоящее время регулируются правоотношения по созданию и использованию объектов смежных прав.

Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» (ст.4) признает исполнителем актера, певца, музыканта, танцора или иное лицо, которое играет роль, читает, декламирует, поет, играет на музыкальном инструменте или иным образом исполняет произведения литературы и искусства (в том числе эстрадный, цирковой или кукольный номер), а также режиссера-постановщика спектакля и дирижера.

Понятно, что артист не может существовать без авторов. Авторы для него — это новые роли, новые песни, видеоклипы, плакаты и буклеты, газетные и журнальные публикации. Но и авторам без артиста никак нельзя — с помощью исполнителей авторы могут обнародовать свои произведения, дать им «путевку в жизнь». От исполнения на телевидении, радио, в концертах, на аудионосителях и т.д. зависит величина авторских гонораров, именно благодаря исполнителям авторы получают известность и имеют возможность получать новые заказы на создание произведений. Поэтому от того, как складываются взаимоотношения между артистами и авторами, во многом зависит дальнейшая творческая судьба каждого из них.

К сожалению, творческие люди не всегда достигают взаимопонимания во всем. Приведу такой пример.

На каждый концерт и спектакль должны заполняться рапортички с указанием исполненного репертуара (названия произведений и их авторы). По ним авторам исполненных произведений начисляется определенный процент с гонорара исполнителя.

Сбором гонораров за публично исполняемые произведения занимается Российское авторское общество (РАО), которое распределяет собранные суммы авторам и их наследникам. Пользуясь тем, что уполномоченные РАО не имеют возможности лично присутствовать на всех выступлениях, случается, что устроители концертов просят артиста и его продюсера не указывать в рапортичках реально исполняемый репертуар, а вписать в основном неохраняемые произведения (фольклор, старинные романсы, доконвенционные зарубежные произведения и др.). Многие артисты охотно идут на такие нарушения. Не отказываясь получить свой («исполнительский») гонорар за выступление, они даже не задумываются о тех, кого лишают законных авторских отчислений. Такие нарушения особенно часто практикуются в гастрольных поездках.

Другое распространенное нарушение, связанное с выступлениями артистов, — это сокрытие реального валового сбора с продажи билетов на мероприятие. Подобные преступления совершаются по договоренности между арендаторами или владельцами концертной площадки и гастролерами. Суммы дохода занижаются в первую очередь с целью уклонения от налога, однако этот обман лишает авторов большей части причитающихся им денежных сумм. И опять никакой артист не задумается о том, что, получая свой гонорар, он отказывает в таких же правах автору произведений, во многом благодаря которому он и имеет возможность зарабатывать.

Законопослушные организации — пользователи произведений стараются подстраховаться на случай недобросовестности артиста. Так, фирмы звукозаписи включают в договоры с артистами условие об ответственности последних за неправильное указание имен авторов исполненных произведений. Действительно, в случае нарушения права авторства и права на имя авторов произведения отвечать будет пользователь, выпустивший компакт-диск, передавший произведение в эфир и т.д. И часто редакторы радиостанций и телекомпаний жалуются на то, что приглашенный артист забывает называть имена авторов произведений, а на фонограммах и вовсе их не указывает, что является предпосылкой для нарушения имущественных и личных неимущественных прав авторов.

Бывает и так, что артисты переделывают произведения на свой (не всегда безупречный) вкус, меняя не только названия произведений, но и вмешиваясь в тексты и музыку. Следует отметить, что любая переработка (переделка) охраняемого произведения (то есть произведения, на которое не истек установленный Законом срок охраны) допускается только на основании авторского договора с правообладателем — автором, его наследниками или иным правопреемником. Таким образом, нельзя без согласия правообладателя делать аранжировку произведения, переводить его текст на другой язык либо менять отдельные слова и фразы.

Так, в свое время наследники Арсения Тарковского запретили одной известной эстрадной певице исполнение песни «Вот и лето прошло», поскольку в созданном без их согласия новом произведении (песне) стихотворение А.Тар-ковского было изменено и приобрело совершенно иное звучание, с прямо противоположным, по сравнению с авторским текстом, смыслом.

Еще одна проблема. Фотографы дарят исполнителю карточки с концертов, «светских» мероприятий и др. Артист же эти фотографии использует не только в домашнем альбоме, но и раздает в газеты и журналы и еще в собственную рекламу помещает — на плакаты, постеры, буклеты, календари, программки и др., не указывая имена фотографов и, что еще хуже, не спешат заключать договоры на использование снимков в своей рекламе.

Добросовестному артисту не составит труда напомнить журналисту, взявшему интервью и попросившему фотографию для публикации, о необходимости получения разрешения на публикацию непосредственно у фотографа (владельца прав на снимок). Не займет у артиста много времени, если он надиктует представителю редакции фамилию и координаты фотографа. Уважение или, напротив, пренебрежительное отношение к чужому творческому труду, продемонстрированные артистом, лучше всяких интервью могут характеризовать его как личность.

Что касается рекламной продукции, то опять же следует понимать, что подаренная фотография не может использоваться без согласия фотографа. Закон диктует: использование любого произведения допускается не иначе как на основании авторского договора и с выплатой авторского вознаграждения.

Однако до сих пор в телеэфире известнейшие исполнители дают видеоряд из своих фотографий, не называя авторов. А плакаты и программки артистов печатаются без указания имен фотографов и без выплаты авторского вознаграждения. К примеру, еще не закончился судебный процесс по иску фотографа Наталии Логиновой к оркестру под управлением Павла Когана.

Оркестр выпустил буклеты и большие календари с портретом художественного руководителя — дирижера П.Когана. Автора фотоснимков не только не известили о данном факте, но ничего и не заплатили. Все претензии фотографа остались без ответа, и теперь она вынуждена через суд добиваться от творческого коллектива признания ее законных авторских прав…

Конечно, если исполнитель выкупил у автора слайд или негатив, согласовав свое право на использование фотопроизведения в собственной рекламе, то конфликты, вероятнее всего, исключены и проблем с использованием не возникнет. Единственное, что можно посоветовать, — не полениться составить и подписать письменный договор о передаче артисту права на использование снимка определенными способами.

Если артист подписывает договоры не лично, а через своего директора или администратора, то совершенно необходимо, чтобы эти лица имели соответствующую доверенность от артиста. Ведь администраторы приходят и уходят, а что сможет показать артист в случае спора, да еще судебного, если документ о передаче ему права подписывало неуполномоченное лицо? К сожалению, ситуация довольно распространенная.

То же относится и к документам, подписываемым артистом с пользователями. Недопустимо, чтобы договор, к примеру, на тиражирование и распространение аудиозаписей артиста был подписан каким-либо иным лицом, не имеющим надлежаще оформленной письменной доверенности исполнителя. Несколько лет назад разгорелся большой скандал, когда известный поп-исполнитель передал исключительные права на выпуск аудиоальбома одной московской фирме, а после получения от нее крупного гонорара («черным налом») отдал те же права другому пользователю, запретив первой фирме издавать альбом. Фирмой уже были вложены значительные средства (не только на выплату исполнительского гонорара, но и на оплату авторам, создание дизайна, проведение мастеринга фонограмм). Как выяснилось, договор с фирмой был подписан не лично исполнителем, а его директором - и, увы, уже «бывшим». Доверенностей не было — артист и руководство фирмы были хорошо знакомы и доверяли друг другу. В итоге фирма понесла огромные убытки и не смогла выпустить компакт-диски и кассеты. Как говорится, «доверяй, но проверяй».

Действительно, очень важно правильно оформлять все документы: на оплату студии, на проведение гастролей, на изготовление клипов. Экономия на времени и на налогах (ведь чаще всего документы не оформляются именно для того, чтобы не «засвечивать» реальные денежные суммы) может сыграть злую шутку с артистом. Так, при отсутствии документов об оплате артистом записи в студии ему впоследствии будет трудно доказать, что права на использование фонограмм принадлежат ему, а не, к примеру, студии звукозаписи. И, не имея права на фонограммы, он не сможет выпустить аудиоальбом — для этого ему придется второй раз выкупать права на фонограммы.

Незадокументированные гастроли могут закончиться тем, что артисту попросту не заплатят за поездку, а доказать, что ему должны за выступления какую-то сумму гонорара, он вряд ли сумеет.

Без письменного договора на создание видеоклипа могут возникнуть проблемы с правом дальнейшего его использования.

При этом исполнитель обязан знать, что и на запись фонограмм, и на аранжировки и другие переработки произведений, и на создание клипов (аудиовизуальных произведений) необходимо разрешение авторов используемых произведений. Такое разрешение должно быть оформлено в виде письменного договора.

В общем, артисты должны относиться к авторам так, как они хотели бы, чтобы относились к ним, и это поможет избежать многих конфликтов. А недобросовестность и невнимательность могут привести к весьма неприятным инцидентам. Как и любое другое дело, шоу-бизнес требует серьезного и профессионального подхода и налагает обязанности на всех его участников.